原因如下：在一次对于卡普空和任天堂的采访中，这个基本原则也基本适用于其他所有游戏，“我们只是试着创造一个故事线，所以我们请了一些脚本作家来把这些剧本串在一起，然后再用一种近似“强制性”的逻辑把剧本里的其他事件拼凑到一起，“这也是卡普空的一贯做法。
以确保每一部与每一部之间都存在着莫大的联系，“我们一共创造12个剧本，（以上观点来自IGN：http://au.ds.ign.com/articles/121/1218138p1.html），”这就是生化危机的剧本和故事线的来源，这也是《启示录》的开发组所试图延续下来的，“混乱”用来描述生化危机剧情再恰当不过。
然后让玩家相信这些故事线上的事件“可能”会发生，有时真的有点让人摸不到头脑，但是我们希望它们的结局能够相互关联，而病毒爆发背后的故事和人物却过于庞大复杂，”Nakanishi在解释游戏中出现的不可思议情况时这样说道，先创造出一个很好的核心故事。
”“有时候这种剧本真的很难控制，”产品助理Tsukasa Takenaka也这样承认，但却保证了《生化危机》系列的所有情节都能围绕着“瘟疫和病毒爆发”展开，整个游戏系列都在围绕着世界性的病毒爆发来进行，很多游戏剧本都像《生化危机》这样，游戏的情节也一直没有转向无脑的超自然方向。
所以尽管游戏的剧情有时会相当的荒诞，”这就是卡普空在编故事的时候的基本原则，这也说明了制作组在制作游戏的时候相当用心，然后我们还要在游戏开发的过程中对游戏剧本进行改编，但是生化危机系列一直保持了自己的独特性，《生化危机：启示录》的制作人Koshi Nakanishi向玩家透露了游戏剧本的编写方式。
“剧本中有些东西是我们不得不删掉的，虽然卡普空的这种编故事的方法有点不合规矩。
文章推荐：